El 16 de octubre de 2026 llega a las salas y plataformas una cartelera especialmente diversa: el documental Naza, de Yuval Abraham y Rachel Szor; el thriller tecnológico El precio de la red, de Aaron Sorkin; el drama social El mal hijo, ópera prima de Jaime Lorente; la comedia dramática La invitación, de Olivia Wilde; el melodrama Touch, de Baltasar Kormákur, disponible en Movistar+; y La captura, de Chava Cartas, en Netflix.
Naza (Yuval Abraham y Rachel Szor, 2026)
Varios premios internacionales avalan un documental que ha supuesto amenazas de muerte para su directora y su director, dos israelíes acusados por su propio gobierno de antisemitas. El título se refiere a las víctimas civiles (ancianos, niños y no combatientes en general) de los bombadeos israelíes; el acrónimo “naza” funciona como eufemismo que cosifica a las personas y considera sus asesinatos como rutinarios “daños colaterales”. Como sucede con «La voz de Hind», estrenado hace casi un año, no se pueden grabar imágenes en Gaza y las palabras son protagonistas de una denuncia en toda regla: aquí se trata de los testimonios de soldados adscritos al servicio de inteligencia que identifican los teléfonos de los militantes de Hamas y ordenan arrasar con sus viviendas, sabiendo que hay personas inocentes. Además, esa identificación es incierta, pues se basa en un algoritmo que llega a esa conclusión tras analizar las llamadas del teléfono. No hay muchas cosas nuevas sobre el genocidio y la política criminal de acabar con la población de Gaza para apropiarse del territorio, pero dichas en primera persona adquieren una verdad emocional y moral mucho más fuerte que los titulares periodísticos.
El precio de la red (Aaron Sorkin, 2026)
Aprecio más al Sorkin guionista que al director; desde luego sus creaciones de “El ala oeste de la Casa Blanca” o “Newsroom” están muy por encima de este estreno, que es cierta continuación de “La red social”, que me gustó más. Es muy pertinente la denuncia de los tecno-oligarcas y la prepotencia con que hacen caja sin pudor ante las consecuencias sociales de sus redes voraces, que pueden alentar el suicidio de adolescentes o su captación por fanáticos violentos. Está muy bien Jeremy Allen White (“Shameless”), pero la película me resultó sabida.
El mal hijo (Jaime Lorente, 2025)
El debutante director ha trabajado con ahínco para poner en pie esta película áspera, nada complaciente con el público, dura de ver y hasta demasiado realista («la realidad debería estar prohibida» decía un personaje de “La flor de mi secreto”). Un niño, Rubén, abandonado por sus padres que lo dejan en manos de su abuela y que crece con el “fatum” de la delincuencia y marginalidad como si lo llevara en los genes: un mundo de pobreza, soledades, emigrantes explotados en los invernaderos y tirados literalmente si enferman, de peleas de perros… Rubén es carne de cañón, la cámara lo sigue y constata ese destino. La película es desigual —excelente Susi Sánchez como abuela— pero el principal escollo es la falta de conexión emocional con los personajes y el sentimiento de que, a la postre, no nos dice nada nuevo. Aunque esté bien hecha.
La invitación (Olivia Wilde, 2026)
Resulta excepcional que la obra de teatro —y también película— de Cesc Gay titulada «Sentimental» sirva para una nueva versión norteamericana. No me parecía una gran obra y en esta película se evidencia nuevamente que en el teatro en vivo funcionará mejor; se mantiene la unidad de acción, espacio y tiempo, como manda la poética clásica, pero el tema de la sinceridad en las relaciones de pareja y en las fantasías sexuales da de sí lo justo. Se puede ver, sin demasiadas expectativas (Penélope Cruz con su pelo rubio como española responde a lo que le piden).
Touch (Baltasar Kormákur, 2024) (Movistar+)
No importa que la pandemia amenace con un confinamiento generalizado que le deje fuera de casa, da igual si la resonancia magnética que se ha hecho detecta alguna enfermedad grave, no le hace caso a su hija desesperada por la súbita desaparición, tampoco le pesan los miles de kilómetros que tiene que hacer para lograr su objetivo, ni la indagación policial con resultados improbables o la lejanía de los cincuenta años transcurridos para encontrar a Miko. Kristófer se sobrepone a todo y, ya anciano, la vida le premia con el amor largamente postergado. De la fría Islandia nos llega este cálido melodrama que se ve muy bien. Disfrutadlo.
La captura (Chava Cartas, 2026) (Netflix)
Aunque el desarrollo narrativo es limitado —prácticamente se centra en unas horas— tiene fuerza y ritmo el relato de la captura del célebre narcotraficante Chapo Guzmán, que se había fugado de prisión y sobornado a policías y políticos. Dos federales lo detienen por casualidad y han de resistirse al soborno y a chantajes graves: aquí reside gran parte del interés del relato, en mostrar cuál es la fuerza del crimen organizado y el temor que suscita entre la gente normal. Una película pequeña que se ve muy bien.
Estrenos 16 de octubre de 2026
Cine en Serio
José Luis Sánchez Noriega