Sorda (Eva Libertad, 2025)
Hay un escalón más de profundidad en la aproximación a las personas sordas en esta muy convincente película, que logra transmitir los sentimientos y frustraciones con verdad, y no solamente representar situaciones de las que se deduzcan unos y otras. Ángela es sorda, mientras su marido Héctor es oyente; ella tiene su trabajo, sus amigos y una gratificante relación de pareja. Diríase que se encuentra razonablemente integrada en la sociedad. Pero el nacimiento de un niño con quien ha de aprender a comunicarse pone en crisis lo conseguido y obliga a reformular las relaciones familiares. Para tomar conciencia: acertado primer premio del Festival de Málaga.
Vida en pausa (Alexandros Avranas, 2024)
Una inquietante historia de refugiados rusos en Suecia: una pareja con dos hijas que sufren un extraño síndrome que las deja en coma. Narrada con frialdad, hay momentos que parece un filme nórdico de terror; otros un melodrama familiar que invita a pensar cómo educamos a los hijos o hasta dónde los aleccionamos… Muy curiosa, pero no me enganchó.
Una ballena (Pablo Hernando, 2024)
Ya es un lugar común en las intrigas policíacas más recientes el recurso a dosificar la información al espectador de forma que no sepa de qué va la historia, cómo son los personajes o en qué medida cada secuencia está construida sobre la anterior. Esto sucede con este largo, tercero de su director, con el que resulta difícil sintonizar. Y cuando se incluyen elementos fantásticos como la ballena orbitando alrededor de la luna, entonces definitivamente estamos perdidos. Ingrid García-Jonsson está bien, el problema es su personaje. Abstenerse.
Modigliani, tres días en Montparnasse (Johnny Depp, 2024)
Se concentran en tres días de 1916 la vida convulsa y contradictoria del pintor y escultor italiano afincado en París cuando la enfermedad y la incomprensión llevan su existencia a tierra de nadie. El primer tramo de humor burlesco y con cierto tono de carnavalada impide al espectador identificarse con los personajes; de ahí que la secuencia climática —la conversación de Modigliani con el marchante Gangnat (Al Pacino)— no funcione como tal y muestre al protagonista en bajada a los infiernos.
Guillermo Tell (Nick Hamm, 2025)
La épica del héroe suizo empieza “in media res” con la escena de la manzana, cuyo desenlace no llega hasta hora y pico después. Además de pequeños papeles para estrellas —Ben Kingsley como rey— esta producción británica de cine comercial juega la baza de la ambientación, localizaciones alpinas impresionantes, violencia y acción a raudales, dosis de feminismo y multiculturalidad actualizadores, y el maniqueísmo al uso de los buenos (independentistas helvéticos) contra los malos malísimos que son los austríacos. A ratos entretiene, en otros resulta sabida y cansina pero, en todo caso, le sobran unos cuantos minutos.
Una vida en secreto (Savi Gabizon, 2024)
El director israelí perpetra un «remake» de su propia película, esta vez ambientada en Norteamérica y protagonizada por Richard Gere. Es una obra desnortada e inverosímil, con momentos realmente increíbles como la conversación en el cementerio de dos tipos, padres de sendos hijo e hija allí enterrados; o la sesión en el instituto donde el protagonista cuenta su maltrato infantil. Ya el punto de partida, con un millonario que descubre que ha sido padre al tiempo que sabe que su hijo ha sufrido un accidente mortal es rebuscado, pero el desarrollo abunda en retorcimientos. Eso sí, Gere está siempre para lucirse. En fin, abstenerse.
JUANKIBLOG
Pablo Parrilla