Supongo que estaréis al tanto pero os lo explico. En el pasado Festival de Málaga se estrenó Carmina o revienta, primera película dirigida por el actor Paco León, conocidos por casi todos por su papel de El Luisma en Aida. La cinta cosechó excelentes críticas, ganó el Premio del Público, el Premio Especial del Jurado y el Premio a la Mejor Actriz.
Desde aquí pudimos asistir a uno de los pases y pudimos comprobar que la conexión con el público era evidente con lo que todo haría presagiar un éxito de taquilla. Pero no, ganar el Premio del Público en el Festival de Málaga no significa nada a posteriori. Buen ejemplo de ello son anteriores películas que han ganado este premio: Amigos… de Borja Manso, Héroes de Pau Freixas, Fuga de cerebros de Fernando González Molina, Fuera de carta de Nacho García Velilla o Café solo o con ellas de Álvaro Díaz Lorenzo. De todas estas sólo la de González Molina fue un éxito.
Además Carmina o revienta es una película muy rara: dura solo 70 minutos y mezcla documental y ficción de una forma a la que el público no está acostumbrado. Sabedor de esta circunstancia, Paco Léon ideó una estrategia de distribución pionera: estrenar la película en cines, DVD e Internet. Pero León se encontró con la oposición de algunas exhibidoras que se negaron a admitir la película en sus pantallas debido a que solicitaban tener la cinta en exclusividad. Y ya tenemos a un David contra Goliath, a un Quijote que se enfrenta a los molinos malvados representados en el señor productor del puro. 35.300 espectadores en plataformas digitales (unas 16.000 descargas) le terminaron de dar la razón.
Hay que reconocerle el mérito a Paco León. Ha invertido 40.000€ de su bolsillo para hacer la película que quería. Ha empleado el dinero ganado como actor para hacer realidad su sueño y que nadie le impidiese hacer a su antojo. También podría haberse comprado un coche. Pero no, decidió hacerle una película a su madre. Y ha hecho una película y se la ha pagado porque ha podido. Porque ha ganado mucho dinero haciendo de El Luisma. Que eso no es ni malo ni bueno, pero es un hecho a tener en cuenta.
Para rematar la faena, León ha tenido el apoyo de numerosos medios que se han hecho eco de su «hazaña» y aquí es donde quiero llegar y por qué considero que Carmina o revienta no es un ejemplo de estrategia de distribución innovadora. Todos estos medios que antes y después han mencionado a la película han hecho una labor muy importante y clave en el cine de hoy en día: la publicidad y promoción. La Sexta, El País o ABC han hablado de Carmina o revienta porque es «una película de Paco León, el de Aida«. Y León ha hecho bien aprovechando esto. Pero hago yo esa misma película, la misma, igual, plano por plano, y me la como con patatas. Por lo pronto yo no me podría gasta 40.000€. Además, no podría hacer trabajar a mis amigos por debajo de lo que suelen cobrar porque éstos tienen la mala costumbre de comer.
Sin pretender restarle mérito a la película ni a su director en cuanto a la calidad de la misma o a su forma de distribución hay que decir claro que Paco León es un privilegiado. Es El Luisma. Puede entrar fácilmente en el despacho de alguien con dinero e intentar vender su proyecto. Las televisiones lo van a llamar para que dé entrevistas y los periódicos van a escribir artículos sobre él y su película. En el fondo es el mismo caso de cuando Radiohead sacó In Rainbows para que todo el mundo se lo descargase pagando lo que quisiese. Eso lo podía hacer Radiohead porque era Radiohead y tenía ya una máquina promocional detrás que le apoyaba. Vender más o menos discos no era el negocio.
Paco León recuperará sus 40.000€, sí, es lo más probable. Pero el verdadero éxito será cuando una película sea rentable para un Don Nadie. La gente la verá porque existe un boca-oreja que hará que el público la quiera ver. Es lo que le pasó a Nacho Vigalondo. Sus followers se volcaron con su última película y fueron a verla masivamente a los cines. Ah no, espera, que eso no fue lo que pasó. Extraterrestre se pegó un batacazo en taquilla de aúpa porque alguien engañó a Vigalondo y le dijo que sus followers y los seguidores de La Hora Chanante eran legión. Y no es así, esos son una minoría muy minoría. Igual que una minoría son los que han visto la película de Paco León. Son esa minoría que saben lo que es Filmin o Youzee, plataformas donde se puede ver la película. El resto, la gente que ha ido este fin de semana a ver Spiderman, como mucho le suena que El Luisma ha hecho una película con su madre. Lo más probable es que, como mucho, se la bajen del emule o el torrent y la vean en su portátil, o sentados en su incómoda silla.
Así que menos echar las campanas al vuelo y miremos las cosas con perspectiva. Carmina o revienta la puedes ver por 2 € pero también la puedes ver gratis por ahí. E igual que hay señores con puro que no quieren estrenarlas en cines hay espectadores que ni siquiera están dispuestos a pagar esos 2 euros. Y aquí el que mejor se lo ha montado es León que ha pasado de ser El Luisma a un tío guay y enrollado. Que está muy bien lo que ha hecho Paco pero no puede servir de ejemplo a un chaval estudiante de cine. No, por ahora, Carmina o revienta no es un buen caso de éxito.
Cine en Serio
Paco Casado
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De acuerdo con el post, lo que no quita que me gustara y apoyara la película.
Gracias, he evitado cualquier mención crítica a la película a posta.
A mi la película no me ha gustado, es que no tengo nada en positivo que decir sobre ella, y puede que fura la película que el director quería hacer, también imagino que Sean Penn cuando se pone a dirigir hace la película que quiere, y no deja que le condicionen demasiado, por eso hace esas cosas que hace.
Pero a lo que voy, la película son 5 sketches que pretenden plantear una situación humorística, con ese hilo de falso documental a cámara, como aquellas cosas que ya hacían los Monty Python hace décadas, pero todo cargado de un tufo de realismo que, al menos a mi, me saca de la situación, no es un teatro de caracteres, como hacen en Aida, esto trata de mostrarte la cosa mas cruda, y eso no tiene gracia.
Es esta obsesión del cine español de hacer películas sobre parados, parias y sobre la guerra civil la que me toca las narices, sobre todo porque algunas voces se llenan diciendo cosas como ‘los americanos no tienen historia y hacen pelis de sus guerras’… ¿como era aquello de la paja y la viga?
La película estaba en cuestión de horas de su estreno, vamos, el mismo viernes por la tarde, en descarga directa y en visionado directo en sitios donde no hay que pagar, y en calidades de 720p, que parece que no existan desde que se cerro Megaupload, pero siguen, y habría que decir que en algunos casos con mejores plataformas o paginas que servicios de pago, la razón sera la que sea, yo no la se.
En este país, en los últimos años, las películas que causan impacto, o generan expectación en los medios y espectadores están siendo de bajo presupuesto, propuestas supuesta mente radicales y alternativas, y el resto de producciones, que son las que se llevan el grueso de ese dinero que destina cultura para realizar películas, quedan en saco roto, y evito hablar de las producciones de los grandes directores que tienen repercusión en el extranjero, o de aquellos super taquilleros que no necesitan financiación externa, hablo de cuanto dinero ha generado Habitación en Roma, ¿cuanto?
A mi me surge una duda, ¿Esto de la distribución es una estrategia de nuevos mercados, un tratar de mostrar que se conoce los medios de consumo o una simple campaña viral para conseguir visionados y repercusión de su película?
Yo no pienso responder, porque siempre me viene el ‘piensa mal y…’
Lo único cierto, es que haciendo una película de calidad mas que cuestionable, y con una historia que no existe en el guion, sin aportar nada nuevo, con un desarrollo absolutamente previsible y un humor inexistente, el señor León acabara rodando una película en un par de años, esta vez con una productora detrás que le de todas las cosas que hasta ahora le habrían negado, … por la repercusión de esta. Premiando así la mala calidad del producto, o ignorándola en este caso, en una supuesta industria que se fundamenta en la calidad artística, pero me decía un conocido pintor ‘si la gente quiere comprar mierda, mierda van a tener…’
No creo que haya un cálculo estratégico más allá de hacer la película que quería hacer. A mi me gustó moderadamente aunque tampoco me parece la joya que muchos ven. En el texto he evitado valorarla para no mezclar temas. ¿Lo tendrá León más fácil con su siguiente obra? Eso no lo sabe ni él.
Era lo que me temía, pero gracias por confirmarlo. Por cierto, muy buena esa reflexión del penúltimo párrafo sobre Extraterrestre. En Internet en general y en tuister en particular nos tenemos demasiado creído eso de que somos legión… y así nos va.
Lo cierto es que yo este fin de semana me acerqué a dos cines a ver si la ponían y no pude. A mi todo el hype de tuister me llevó a querer verla en el cine. Pero no pude, repito. Luego la compré en casa en el itunes del imac, me fui al apple tv al salón para verla por airplay, pero la cuenta del apple tv no era la de la compra y me tocó meter a manopla con el mando del apple tv la nueva contraseña kilométrica. Sensaciones resultantes, me dieron más problemas que otra cosa para poder verla. Me gasté más tiempo/dinero en intentar verla que lo que me costó alquilarla.
Es decir, a pesar de todos los esfuerzos que dicen que hacen por hacer accesible el cine hoy en día, y que seguramente algo han hecho, no he dejado de encontrarme con situaciones frustrantes durante el fin de semana.Impedimentos, contraseñas, más contraseñas, pins, cvv de tarjetas, cines que boicotean. Unos dirán first world problemas, yo digo que torrent y pista.
estoy de acuerdo de que lo de la tv está de momento, muy verde. Odio meter la contraseña en la ps3 pese a que tengo un teclado por casa, pero la pereza hace que ni la haya conectado tras la vuelta del SAT.
En fin, a ver si alguien da con la tecla e inventa un sistema fácil de usar, y configurar. Porque las malditas contraseñas…
Bravo!
A mí no me ha gustado mucho este post porque en realidad no me preocupa que un mindundi no pueda tener un éxito repentino, o no le caiga financiación del cielo. Ya es infinitamente más accesible llegar a un público en internet que cuando necesitabas por narices cámaras de 35, laboratorios y una sala que te quisiera, así que lo demás, que se lo curren, como han hecho todos.
Lo que realmente me importa en esto es que la distribución estándar, la de los señores que ya venden más o menos y encuentran más o menos un capital para producir entiendan que no se piratea porque sí, sino porque la industria mira para un lado y los consumidores para otro.
Lo demás, ya vendrá con el tiempo, pero se ha dado un paso importante, y ese paso primero lo tiene que dar, obviamente, gente que ya vende, no gente que tiene toda una carrera por construir.
Por cierto, yo me he alquilado la película y he pagado religiosamente mis dos euritos, y luego me la he procurado por el procedimiento habitual, que sigue siendo infinitamente más sencillo. Todavía queda mucho camino por recorrer.
Luego lo más probable es que la película no me guste mucho, pero a mí me gusta el cine y me lo como casi todo, eso es lo de menos. Lo que importa es que abra camino a otras que sí me gustarán.
Claro, que es lógico que el señor presidente de la Academia no le vea la punta, él vive de una distribución que ya tiene fecha de caducidad, es una pena, pero es así. Y lo dice una que va al cine todas las semanas. Lo increíble es la mentalidad suicida de una profesión que se va detrás de él al hoyo solo porque la parte de la distribución que le interesa a su presidente necesita cambiar el chip.
La distribución es solo un aspecto más de la producción de una película y parece que últimamente es el más relevante cuando no es así. Si no hay dinero para pagar a la gente cuesta mucho hacer una peli, si no la promocionas nadie sabe que existe. Lo único que intentaba matizar era que la distribución no es lo único.
Estoy de acuerdo con tu post cuando dices que Paco León es un privilegiado y por eso ha podido hacer lo que ha hecho
pero creo que te equivocas de lleno cuando le pones nombre y apellidos a esos «privilegios» que él tiene (o ha usado) y tú (o un hipotético estudiante de cine) no tenéis o no podéis usar
permíteme que me explique
por ejemplo, cuando dices:
«… Por lo pronto yo no me podría gastar 40.000€. …»
lo he estado mirando en google images y el tal Paco tiene 2 brazos y 2 piernas
igual que tu
y los 40.000 euros los ha conseguido trabajando
igual que los contactos y los amigos que ha usado para su película y su distribución
también he mirado la ley y no encuentro ninguna que te prohíba a ti trabajar para ahorrar ese dinero y gastártelo después en una película si es lo que te apetece hacer
quizás eso es lo que tiene él y tú careces: talento y trabajo a sus espaldas para poder hacer una película que quiso y distribuirla como pensó que era mejor
no me entiendas mal,
no te tomes lo que digo una opinión mía, es más bien una conclusión objetiva a la vista de que él ha hecho la película y lo ha triunfado distribuyéndola y tú no
En ningún momento critico la forma de distribuir la película, no sé donde lees eso. Como parece que me conoces ya sabrás que sí me he gastado mi dinero muchas veces en diferentes proyectos que unos han salido bien y otros no. Hacer cine es muy caro e invertir tus fondos me parece admirable y muy sacrificado.
Pero bueno, lo que dice el artículo es una perogrullada como un camión. Ni tendrías tú tanto éxito haciendo esta película, ni hubieses tenido t anto éxito si hubieses viajado en el tiempo y publicado el Nevermind de Nirvana nota por nota un mes antes de que ellos lo sacasen. Las cosas pasan en n sitio y un momento, y dependiendo de muchos factores, de los que solo uno de ellos es la calidad artística del producto.
Otros factores son, por supuesto, los contactos y el carisma. Esto no hacía falta escribirlo.
Bienvenido al mundo real.
Pues sí, llevas razón. No deja de ser una obviedad y no deja de sorprenderme que a tanta gente le llame la atención algo para ti y para mi es tan obvio.
¿Entonces cual es el motivo del post? ¿Resulta que Carmina o revienta no es un éxito porque el director es conocido? A mí me parece que para un director español conocido al que le han boicoteado, no ha estado mal la semana del estreno. Yo diría que es un éxito de un modelo de distribución que funciona bien para gente que tiene los medios de promoción necesarios. Exactamente igual que pasaba antes. La diferencia es que un desconocido antes no tenía posibilidad de usar estos medios y probar suerte. Ahora sí los tiene.
Llego aquí por Microsiervos, leo y entiendo. Sin embargo…
Sin embargo sigo pensando que es un éxito por otras razones: porque quisiera pensar que esto animará a otros como él, famosos con ganas de hacer cine, que son muchos. Hasta que (ojalá) se vuelva tan común que varios Fulanos y Menganos se animen también (también ojalá hayamos salido de la crisis cuando pase eso). Y habrá fracasos y éxitos varios, como en el cine de toda la vida. Da igual, mientras se abran alternativas.
Digo yo que es lo de siempre: abren las puertas los que pueden, para que pase el resto, y eso es un éxito. Porque claro, no tiene tanto mérito ponerte a publicar novelas en Amazon porque eres Stephen King, que si fuera cualquier otro… Y mira tú ahora.
Vale que el ha conseguido promoción por ser quien es. Pero lo que se alaba es elegir ese método de promoción.
Si Tom Cruise hiciera lo mismo con misión imposible 63, sería un exito también. Lo genial es la idea de adaptarse al presente, no al futuro como muchos dicen, y dar la posibilidad de verlo a cada uno como el quiera.
Yo voy a comprar el DVD de esta película sólo por apoyar este medio de distribuirla. Luego si me gusta o no pues ya lo adivinaremos.